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　　梅花奖奖盘。

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　　梅花奖奖盘。　　贵府图片

　　国度级戏剧评奖正以刀刃向内的勇气厉行改进，重申戏剧的东说念主民性和艺术性，辛勤鞭策戏剧艺术慷慨时期光彩

　　第十届中国戏剧奖·梅花饰演奖（第三十二届中国戏剧梅花奖）日前在上海圆满收官。这场蚁集17位演员、13个戏剧门类的终评活动，强调尊重戏剧艺术实质，喜爱深受不雅众喜爱的保留剧目，张畅意抱迎纳民营剧团，拒却“评奖即封箱”的功利之作，向行业传递出热烈信号：国度级戏剧评奖正以刀刃向内的勇气厉行改进，重申戏剧的东说念主民性和艺术性，辛勤鞭策戏剧艺术慷慨时期光彩。

　　戏曲艺术的独到魔力，源自其历经千年千里淀的内核特征——以唱念作念打为中枢、以声腔韵律为灵魂、以写意好意思学为根基。有关词，一段本领以来，行业内出现盲目追求舞好意思大制作、堆砌声光电、泛剧种化、唱腔歌剧化等问题，导致审好意思迷失，脱离不雅众。本届梅花奖有鉴于此，在剧目评审中明确将“死守戏脚实质”看成一条准绳。因此，最能展现演员艺术功底和舞台造诣的整理改编传统剧目，在本届梅花奖终评中占比最大。

　　这些剧目坚抓“守正不守旧、尊古不守旧”，流露了戏曲艺术的迷东说念主魔力。比如，秦腔《焚香记》赋予传统戏曲空灵诗化确现代抒发，营造出兼具古典韵味与现代审好意思的唯好意思田地；昆剧《烂柯山》、河北梆子《打神告庙》《窦娥冤·刑场》、秦腔《赵五娘》等作品，加入了契合东说念主物情境的饰演妙技，并从现代视角解读东说念主物姿首；台州乱弹折子戏专场，以传统戏曲的“一桌二椅”为基底进行创造，不仅有独创性的“桌上踹凳”的绝活饰演，还通过桌椅的空间挪移、不同组合和放手，或化作主说念主物的姿首镜像，或成为多种饰演支点，将传统戏曲的虚构性与现代极简艺术理念相会通，纯真阐述注解了传统好意思学的时期重生。这些作品以不同的艺术旅途评释，戏曲的立异无须以颠覆传统为代价，而应在尊重艺术司法的基础上，完毕传统好意思学精神与现代价值理念的创造性周折、立异性发展，让陈腐艺术在回话时期命题中慷慨新的人命力。

　　戏剧发祥于民间，其枯荣与东说念主民寰球的审好意思遴荐精粹衔接。为扭转“为评奖而创作”的功利化倾向，幸免作月旦奖后束之高阁、无东说念主问津，本届梅花奖将“东说念主民性”连气儿评审全经过，明确获奖剧目须兼具艺术价值与阛阓人命力，真确能“叫得响、传得开、留得下”。这一章程变化，饱读吹演员们奋勇报送深受不雅众喜爱、常演常新的保留剧目。入选的演员作品中，舞剧《朱鹮》11年献技400余场，足迹遍布宇宙多个国度；话剧《四世同堂》15年献技400多场，巡演70余座城市，仍是一票难求；还有京剧《林冲夜奔》《智取威虎山》、婺剧《白蛇传·水斗、断桥》等，王人是不雅众百看不厌的作品。获奖演员作品与巨匠遴荐深度契合，阐述注解了“艺术起原于东说念主民、管事于东说念主民”的朴素风趣。

　　本届梅花奖对行业生态的重构风趣不异深切。耐久以来，民营剧团在国度级评奖中难觅身影，机制壁垒与资源歪斜导致戏曲生态呈现不平衡态势。这次评奖另一冲突性举措是初次为民营剧团灵通讲演通说念，让浙江台州乱弹剧团脱颖而出。台州乱弹曾因指标费力停演近30年，新竖立的剧团在“民办公助”形式下扎根阛阓、锐意立异，抓续用优秀作品和优秀东说念主才评释，只消死守艺术实质、尊重不雅众审好意思，民营艺术力量不异能在国度级评奖的舞台上怒放明朗。浙江台州乱弹剧团的入选是对下层院团死守艺术、扎根东说念主民的认同，彰显了梅花奖改进对戏曲生态万般性的激活，力推民营艺术机构与珍稀剧种从行业边际走进巨匠视线，为传统戏曲的传承立异注入鲜嫩茂密的社会力量。

　　文艺评奖通过筛选艺术极品、优秀东说念主才，发扬着竖立导向、引颈风尚的风向标作用。第三十二届中国戏剧梅花奖评奖改进又一次涌现重申：戏剧从民间泥土中出身，其最高价值永恒在于管事东说念主民。只消尊重司法原来清源、面向不雅众守正立异，只消坚抓“十年磨一戏”的工匠精神，才气让“梅花”不仅开在评奖舞台上，更怒放在不雅众的心坎里。

　　（作家为《中国戏剧》杂志主编）

　　《 东说念主民日报 》（ 2025年05月27日 20 版）开yun体育网